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tasacion pericial y venta de inmuebles embargados - Compras

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Formación Virtual

Tasación y Peritaje de Obras de Arte Metodología y Fundamentos

Introducción a la tasación

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Madrid: Instituto Superior de Arte · I|Art,

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Ejemplo: GARCINUÑO CALLEJO,

“Las Tres Religiones del Libro: Judaísmo,

Cristianismo e Islam”

Manifestaciones Culturales de la Edad Media en España: Iglesias,

Mezquitas y Sinagogas

Curso Monográfico D3

Unidad Didáctica 1

Madrid: Instituto Superior de Arte • I|Art,

Formación Virtual del Colegio de Arte y Antigüedades del Instituto Superior de Arte · I|Art Curso Monográfico D3

Metodología y Fundamentos Unidad Didáctica 1: Introducción a la tasación Original de D

Juan Carlos Fernández Sánchez,

Profesor del Instituto Superior de Arte Versión original de Octubre de 2007,

actualizada en Abril de 2011 Prohibida la reproducción total o parcial sin permiso escrito del Instituto Superior de Arte

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Índice 1

Objetivos de la Unidad Didáctica

La dificultad de poner precio a la obra de arte

Definición de algunos términos relativos a la tasación

Valor de mercado

Precio de mercado

Expertización o autentificación

Catalogación

Falsificación,

El mercado del arte y su influencia en la valoración

Lugar o mercado geográfico 4

Nivel o tramo de mercado

Fecha del valor

Multidisciplinariedad de la tasación

Certeza sobre la autoría y valor

Cuerpo científico para la investigación de obras de arte

MÉTODOS NO DESTRUCTIVOS

MÉTODOS DESTRUCTIVOS

MÉTODOS DE DATACIÓN

Bibliografía

Direcciones y recursos de Internet

Ejercicios prácticos

Preguntas reflexivas

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Metodología y Fundamentos Unidad Didáctica 1: Introducción a la tasación Original de D

Juan Carlos Fernández Sánchez,

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Objetivos de la Unidad Didáctica

La Unidad Didáctica 1 tiene como objetivo principal situar de forma precisa la labor del tasador dentro del contexto más amplio que representa el Mercado del Arte

Es necesario tener una comprensión correcta de algunos de los términos que se van a emplear en esta Unidad Didáctica y en las sucesivas

Finalmente,

se analizarán los límites que todo peritaje tiene y la indispensable colaboración de otras disciplinas del Arte

La dificultad de poner precio a la obra de arte

Si utilizamos una definición sencilla,

tasar consiste en atribuir un valor a un bien

Por lo tanto,

la función del tasador de obras de arte consiste en atribuir un valor monetario a una obra de arte

Ahora bien,

la valoración o tasación de obras de arte presenta dificultades añadidas respecto a la de otro tipo de bienes

El concepto de “valor de mercado de un bien” descansa sobre la lógica económica de que nadie paga un determinado precio por una cosa si sabe que en el mercado puede encontrar,

otra igual o muy similar por un precio inferior

también en un tiempo razonable,

Si intentamos estudiar el valor de mercado de las obras de arte,

lo primero que advertimos es que la premisa anterior no puede aplicarse,

porque el precio de una obra de arte no está relacionada con su coste de realización o de producción y porque,

al ser las obras de arte bienes únicos,

no es posible acudir al mercado para comprar bienes idénticos

Dado que no se puede utilizar el criterio de coste de producción ni la comparación de precios por los que se venden otras obras idénticas (por no existir),

muchas personas caen en el escepticismo y la incredulidad sobre la posibilidad de establecer un valor de mercado a las obras de arte

Este escepticismo se basa,

en el desconocimiento de esta materia,

que lleva a muchos a confundir “precio” con “valor de mercado”

Pero lo cierto es que sí es posible establecer el valor de mercado de una obra de arte y así lo demuestra la realidad Formación Virtual del Colegio de Arte y Antigüedades del Instituto Superior de Arte · I|Art Curso Monográfico D3

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cotidiana del mundo económico,

administrativo y judicial de cualquier país,

en el que constantemente se utilizan valores de mercado de obras u objetos de arte

Posiblemente,

el escepticismo popular crecerá cuando se le ponga sobre aviso de las dificultades que entraña el intentar establecer el valor de mercado de una obra basándose en los precios pagados en el pasado por la misma obra o por otras comparables,

máxime si se tiene en cuenta que muchas veces no se dispone de los precios de venta anteriores,

que pueden resultar significativos,

para que los expertos basen en ellos sus estimaciones

y que otras es muy difícil conocer los precios pagados por las obras de arte en las transacciones privadas

y que cuando los precios se conocen,

ya sean en transacciones privadas o en subasta pública,

no siempre cumplen los requisitos para que puedan ser utilizados como precios de referencia

Por último,

incluso si aceptamos que los precios cumplen los requisitos adecuados (que estableceremos a lo largo del Curso),

descubriremos que las opiniones de los expertos al valorar una obra de arte,

aún partiendo de los mismos precios de referencia,

en la mayoría de los casos serán diversas

Esto se debe a que dichos precios tienen que ser corregidos de acuerdo con las opiniones de los expertos sobre los precios que la misma obra de arte pueda alcanzar en el presente o en el futuro,

y por otros tipos de correcciones que suelen implicar juicios subjetivos por parte de dichos expertos

Ante este cúmulo de obstáculos que deben sortear las valoraciones de mercado de las obras de arte,

¿cabe desde ahora desestimar la posibilidad de llevar a cabo una tasación

Sólo significa que nos resultará más difícil realizar la labor propuesta y que el alumno deberá ser consciente de estos factores en el momento de entender la naturaleza de los valores de mercado

Definición de algunos términos relativos a la tasación

Al igual que cualquier disciplina,

también la tasación necesita de un glosario terminológico que ayude a la correcta comprensión de los métodos que emplea y de los objetivos que persigue

imprescindible pasar a explicar algunos de estos términos

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Valor de mercado

Se entiende por valor de mercado de un bien,

en este caso una obra de arte,

la cantidad de dinero por la que se trasmitiría su propiedad en una venta hipotética referida a una fecha,

lugar y nivel de mercado determinados,

suponiendo que el vendedor y el comprador sean sujetos independientes,

ni obligación de vender o comprar,

y posean un conocimiento razonable del mercado y del bien

La Orden ECO/805/2003,

nos ayuda a matizar y perfilar esta definición un tanto doctrinaria

A tal efecto,

se considerará: a) Que entre vendedor y comprador no debe existir vinculación previa alguna,

y que ninguno de los dos tiene un interés personal o profesional en la transacción

b) Que la oferta pública al mercado conlleva tanto la realización de una comercialización adecuada al tipo de bien de que se trate,

como la ausencia de información privilegiada en cualquiera de las partes

c) Que el precio del bien es consecuente con la oferta pública citada y que refleja en una estimación razonable el precio (más probable) que se obtendría en las condiciones del mercado existentes en la fecha de la tasación

d) Los impuestos no se incluirán en el precio

Tampoco se incluirán los gastos de comercialización

De estas interpretaciones se desprende que los valores de mercado de las obras de arte poseen unas características propias

Es necesario entender que el valor de mercado de una obra es,

un precio hipotético de la misma

No es la constatación de un hecho objetivo,

como podría ser la del precio pagado en una venta concreta

¿Cómo se establece

la Administración o los tribunales,

realiza dicha estimación de forma razonada basándose en circunstancias y hechos reales y objetivos,

juicios de valor subjetivos sobre dichas circunstancias,

En la medida en que el valor de mercado es sólo fruto de la opinión o estimación del sujeto que valora,

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Precio de mercado

se puede afirmar que “precio” no es lo mismo que “valor”,

esta proposición también se cumple respecto a “precio de mercado” y “valor de mercado”

El precio de mercado es un dato objetivo,

ya que refleja un hecho que sí ha tenido lugar

Es la contraprestación monetaria que el vendedor recibe por transmitir la propiedad de la obra de arte

El papel que desempeñan los precios de mercado a la hora de determinar el valor de mercado de dicha obra es fundamental

Ahora bien,

los precios de mercado alcanzados por una obra no pueden extrapolarse tal cual para fijar el valor de mercado de la misma u otra semejante,

sino que dependerán del momento temporal en que se han producido las ventas de las que se dispone de precio y de las circunstancias en las que estas ventas han tenido lugar

La necesidad de diferenciar entre precio de mercado y valor de mercado es mucho más acuciante en el caso de la valoración de obras de arte que en el de otros bienes,

dado que las características de las obras de arte (como vimos al inicio de esta Unidad Didáctica) y de su mercado hacen que pueda haber grandes desviaciones

Expertización o autentificación

La expertización de una obra de arte puede ser definida como el proceso que permite establecer de forma concluyente la autoría u origen de la misma

Catalogación

Consiste en clasificar una obra de arte en función de su autor (atribución a autor,

así como indicar algunas características de la misma (medidas,

técnica…)

La catalogación de la obra de arte es una disciplina específica que es necesario saber realizar e interpretar con precisión

Una catalogación apropiada debe clarificar los siguientes aspectos de la obra de arte1:

En función de la obra,

algunos de los apartados no serán procedentes

La ordenación presentada no es cerrada,

pudiendo variar según el agente que realiza la catalogación

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a) Denominación y/o título: nombre del objeto,

según la denominación histórica

En el caso de que se trate de un grupo de piezas relacionadas entre sí,

o se añadirá tras la denominación,

el número que compone el conjunto

c) Clasificación: autor (atribución o escuela en su defecto),

d) Técnica: óleo sobre lienzo,

granito… e) Medidas principales: altura máxima x longitud máxima x fondo máximo

Estas medidas se expresan en centímetros,

que se expresan en milímetros

f) Descripción: breve descripción física de la pieza,

g) Estado de conservación: deterioros,

pérdidas de material,

restauraciones o añadidos posteriores que modifiquen la obra original

marcas: localización en la obra,

trascripción y descripción de las mismas

Inscripciones

Exposiciones en las que ha estado la obra

Es fácilmente comprensible la importancia de saber interpretar correctamente cada uno de estos puntos (y de otros que puedan surgir),

ya que cada uno de ellos tiene la capacidad de modificar (al alza o a la baja) el valor de mercado de la obra de arte

Por otro lado,

el tener catalogada correctamente una obra es un paso que debemos considerar capital a la hora de afrontar la estimación de su valor de mercado,

como normalmente aseveran los especialistas,

se tasa lo que se tiene catalogado

Y un error en la catalogación puede resultar fatal

Falsificación,

La diferencia entre estos términos radica en su intencionalidad

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La falsificación pretende introducir en el comercio una obra que no posee la autoría,

la época o la consistencia material que se le atribuye

Se pretende llevar a engaño para obtener una rentabilidad económica

La imitación y la copia son perfectamente legítimas,

siempre y cuando se catalogue la obra señalando dicha particularidad

El mercado del arte y su influencia en la valoración

Sabemos que,

respecto a una determinada definición de valor de mercado y mientras ésta no se modifique,

los bienes tienen sólo un valor de mercado

Pero éste no es uno y único en cada mercado

si cambia el mercado respecto al que se valoran los bienes,

éstos cambiarán,

Por esta razón,

siempre que se establece el valor de mercado de un bien es necesario explicitar el mercado apropiado y relevante de la valoración,

aquél respecto al cual se valora el bien,

delimitado por tres elementos:

Lugar o mercado geográfico

Nivel o tramo de mercado

Lugar o mercado geográfico

No existe,

al menos para la inmensa mayoría de obras de arte,

un mercado único que se extienda a todos los confines de la Tierra

La famosa globalización aún no ha borrado totalmente las fronteras que impiden el movimiento libre de los bienes muebles,

y que su intercambio o compra en cualquier lugar del planeta se realice bajo las mismas condiciones de mercado

Por tanto,

una obra de arte tiene distintos precios de venta,

según el mercado geográfico,

Esto se debe a que la oferta y la demanda de obras de arte cambian según el país y el lugar,

conocimiento y apreciación de los artistas o estructura de mercado

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¿Cómo se explica que,

en la era de las comunicaciones,

aún puedan existir diferentes mercados geográficos del arte

? La razón hay que buscarla en la posible dificultad de vendedores y compradores para trasladar las obras de arte pero,

en las restricciones legales que impiden la importación y exportación de ciertos tipos de obras de arte

Existen países donde la legislación respecto a la circulación de objetos artísticos es muy permisiva,

otros países (entre los que se encuentra España) son muy restrictivos en esta materia

En particular,

nuestro país se rige por la Ley del Patrimonio Histórico Español2,

que es la encargada de regular esta cuestión,

y establece la necesidad de solicitar a la Administración General del Estado un permiso de exportación cuando se pretende sacar de España:

Cualquiera de los bienes que integran el Patrimonio Histórico Español

Los bienes de más de cien años de antigüedad

Los bienes inscritos en el Inventario General previsto en el artículo 26 de esta Ley

una obra ubicada en España que sea declarada por la Administración inexportable,

únicamente podrá venderse en nuestro país

Y –lo que es más significativo a efectos de valor de mercado– sólo podrá ser comprada por coleccionistas cuyas colecciones se encuentren en territorio nacional

Si consideramos el Gráfico 1 incluido en el resumen anual del año 2010 que publica ArtPrice (el conocido Art Market Trends,

en el que se analiza el porcentaje de las subastas nacionales en el volumen total mundial de ventas),

observamos que España no aparece siquiera citada en el volumen total mundial y se debe entender incluida en el resto del mundo

Se comprende fácilmente que,

si se está haciendo una valoración de una obra de arte declarada inexportable por el Ministerio de Cultura de España,

no se deben de tomar como precios de referencia obras subastadas en mercados como el Reino Unido,

Estados Unidos o China

2 España

Ley 16/1985,

del Patrimonio Histórico Español

Boletín Oficial del Estado,

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GRÁFICO 1

Veamos un ejemplo: Se pide un dictamen sobre el valor de mercado de un cuadro que no puede salir de España,

y que es solicitado por un propietario que desea entregarlo en donación a una Administración

En este supuesto,

su valor de mercado se deberá establecer en función sólo de las plazas españolas,

y se deberá elegir entre ellas aquélla en que dicha obra u otras semejantes suelen venderse más

si un autor se vende con frecuencia en Barcelona (por ejemplo,

los cuadros de los paisajistas de Olot),

la valoración de una de sus obras de arte por un experto debería realizarse en función de los precios que tiene en dicha ciudad y no de los que podría alcanzar,

Por la misma razón,

si se trata de una obra accesible a mercados de distintos países,

se deberán analizar como mercados apropiados no sólo los españoles,

sino también los internacionales,

y buscar entre todos ellos el más activo

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Nivel o tramo de mercado

Dentro de un mercado delimitado por el territorio y el tiempo se dan distintos tipos de mercados:

Niveles en la jurisprudencia norteamericana

Tramos en la española

Estos tipos de niveles o tramos varían en función del tipo de personas que compran o venden,

y de la clase de obras de arte y cantidades que se negocian

Se puede hablar así de un mercado de “artista a coleccionista”,

de “artista a galerista” y “de galerista a coleccionista”

de mercado “al por mayor” y “al por menor”

de mercado “de primera mano” y “de segunda mano”… En función de los mismos,

el valor de mercado de la obra cambia,

en el caso de la valoración de la obra de arte,

la determinación de los niveles de mercado no es una cuestión esencial

En las obras de arte la trascendencia del tramo es mucho menor que en otro tipo de bienes,

por la sencilla razón de que las diferencias entre los distintos niveles de mercado son mucho menos marcadas por el papel igualador que han desempeñado las subastas,

en las que se mezclan siempre varios tipos de tramos o niveles de mercado

Efectivamente,

en las casas de subastas concurren directamente todos los operadores del mercado del arte: artistas que quieren vender,

galeristas que quieren vender,

galeristas que quieren comprar para posteriormente revender,

coleccionistas que quieren comprar o vender,

Tampoco cabe diferenciar en el mercado del arte entre mercado de primera y de segunda mano,

las obras de arte no se deterioran con su disfrute

Pese a la importancia minimizada del tramo en el caso del arte respecto a la de otros bienes muebles,

no se debe nunca despreciar su importancia a la hora de valorar una obra de arte

Cualquier asiduo a galerías y subastas habrá comprobado cómo los precios fijados en las primeras son,

mucho más elevados que los que se encuentran en las subastas

Es frecuente que el galerista cargue en torno al 40% los precios de venta del artista

las salas de subastas suelen ofrecer un precio Formación Virtual del Colegio de Arte y Antigüedades del Instituto Superior de Arte · I|Art Curso Monográfico D3

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entre un 15-40% inferior a su estimación de mercado con la intención de atraer compradores y animar la puja por la obra

La American Society of Appraisers3 recomienda que,

cuando existe la posibilidad de elegir entre varios niveles,

para valorar una obra de arte se tome en consideración aquél en el que normalmente es vendida,

siguiendo el principio establecido en la querella Lio v

Commissioners: “el mercado más activo de dicho bien”

Veamos dos ejemplos reales llevados a los tribunales en Estados Unidos por la elección del tramo inapropiado en la valoración de unos bienes,

lo que alteraba sustancialmente su valor: Un contribuyente decidió donar 461 gemas a la Smithsonian Institution,

y las había valorado en función de los precios que las mismas tendrían una vez vendidas en joyerías a consumidores finales

El mercado apropiado para el tribunal no era aquél en el que podían alcanzar mayor valor,

Es decir,

que compran gemas para trabajarlas y después venderlas a joyerías o consumidores finales

Debido a que ningún particular estaría interesado en comprar todo el lote de gemas,

éstas no podían valorarse una a una,

a precios de venta de joyería a los consumidores finales

Tal como se afirma en la sentencia: “el valor de mercado de vacas vivas se establecerá por el precio que se paga por las mismas en las subastas de ganado y no en un supermercado”

Un contribuyente impugnó la valoración (por considerarla demasiado baja para el bien en cuestión) que la Administración Norteamericana había efectuado de unas revistas donadas a efectos de obtener una deducción

American Society of Appraisers

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Este contribuyente había donado diferentes ejemplares de una revista médica y los había valorado al precio de venta al público,

por lo que su valoración triplicaba la de la Administración

El juez determinó que el único mercado en el que un particular podría vender un lote de números atrasados de una revista médica era el de los comerciantes de los libros de viejo

Por ello,

debía valorarlos por el precio que le pagarían estos comerciantes si comprasen las revistas para después revenderlas y no por el precio que pagarían los consumidores finales

Fecha del valor

En la valoración de una obra de arte,

el tiempo debe ser tenido en cuenta en relación con cuatro cuestiones:

Fecha de la emisión del informe

Fecha del valor

Sitúa el valor de mercado de la obra de arte en el tiempo

Periodo en el que pueden obtenerse los datos del bien a valorar o datos comparativos (precios de venta de obras semejantes,

precios por los que se pretende vender,

valores a efectos de aduana…)

Lo ideal es buscar los precios de mercado más recientes

Validez temporal de la valoración

No existe ninguna norma que establezca un plazo de validez de las tasaciones de obras de arte

Solamente en el caso de las valoraciones que se realizan para el pago de impuestos con obras de arte se establece un periodo de dos años

Si es un particular el que encarga la tasación de una obra de arte,

pongamos por ejemplo un cuadro,

será él quien establezca la validez temporal de la tasación

Multidisciplinariedad de la tasación

Es evidente que la tasación de obras de arte requiere la intervención de diversos profesionales,

que podemos englobar en dos equipos:

Un equipo “científico”,

que aborde problemas como la autenticidad,

conservación o perdurabilidad de la obra de arte

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Un equipo “estadístico”,

que realice un trabajo estadístico-matemático de tasación en base a los elementos aportados por el equipo precedente

Certeza sobre la autoría y valor

En los procesos de valoración de obras de arte,

uno de los elementos que habitualmente resulta más difícil de probar es que la obra que se valora sea realmente del autor al que se atribuye la misma

El valor de mercado de la obra de arte que se atribuye a un determinado autor se verá fuertemente afectado si esta cuestión resulta problemática o,

si no se ha podido demostrar de forma fehaciente

La duda sobre la autenticidad de la obra de arte hará que su valor de mercado sea notablemente inferior al que pudiera tener la misma si no estuviera teñida de esa trascendental inseguridad,

tal como lo prueba la existencia diaria en las subastas de las denominaciones “obra de” y “obra atribuida a”

Por lo tanto,

cuantas más garantías se puedan aportar sobre la autoría de una obra,

Mejor dicho: más razones tendremos para atribuirle el valor que le corresponda en función de su autor y del resto de los factores que lo determinan

El proceso de expertización que sirve para determinar el autor de la obra de arte suele recibir gran atención cuando ésta sale a la venta en casas de subastas o galerías de reconocido prestigio y,

siempre que la obra deba ser adquirida por una importante cantidad,

pero se suele descuidar mucho más cuando la obra es objeto de donación o de dación en pago

En España se han registrado varios casos,

recogidos ampliamente en la prensa,

de daciones en pago de impuestos en los que las obras entregadas presentaban numerosos problemas en cuanto a su autoría

En muchas ocasiones,

no es que se dude sobre quién es el autor de una obra,

sino que se declara de forma abierta que no es posible conocer quién es su autor

En estos supuestos,

para valorar la obra de arte será necesario,

en la corriente o en la forma artística a la que pertenece,

para así compararla con otras obras de semejantes características

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Metodología y Fundamentos Unidad Didáctica 1: Introducción a la tasación Original de D

Juan Carlos Fernández Sánchez,

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La persona que realmente puede emitir este juicio con mayores probabilidades de no equivocarse es el autor de la obra

Sin embargo,

Por ello,

existen en el mundo del mercado del arte,

de los museos y de las universidades,

personas que realizan esta función,

partiendo de sus conocimientos sobre el artista,

sus técnicas y su arte en general

Son los denominados “expertos”,

cuya opinión viene expresada a través de dictámenes o informes de expertización

Los familiares,

amigos o colaboradores de los artistas,

también suelen realizar expertizaciones,

no tanto en conocimientos técnicos profundos,

cuanto en el hecho de haber sido testigos de cómo se realizaban las obras o haberlas visto en el entorno del artista

Ante esta diferencia de figuras,

seguramente el lector de esta Unidad Didáctica se esté preguntando ¿el tasador que valora una obra de arte está al mismo tiempo afirmando la autenticidad de la misma

El experto puede realizar una expertización,

necesariamente) una valoración o tasación

El tasador o valorador,

en base a una expertización que le viene ya dada,

o asumiendo una autoría que no cuestiona4

El tasador o valorador puede encargar un informe de expertización al experto adecuado,

El tasador o valorador puede encargar un informe de expertización al experto adecuado que,

y por la complejidad de la obra,

solicita a otros profesionales estudios concretos que aporten los datos necesarios para la elaboración del correspondiente informe de expertización

Puede basarse también en que la obra de arte haya sido incluida en el catálogo razonado del artista,

o en que haya sido incluida en la exposición organizada por un museo o centro expositivo similar

En cualquier caso,

puede incluir en sus dictámenes una cláusula que indique que establece el valor de la obra sobre la base de dar por buena la autoría de la obra,

manifestando expresamente que no entra a juzgar esta cuestión

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Cuerpo científico para la investigación de obras de arte

Llegado el caso anteriormente mencionado,

el equipo científico podrá abordar la realización de pruebas basadas en tres métodos:

MÉTODOS NO DESTRUCTIVOS

ƒ Foto frontal

ƒ Foto tangencial

ƒ Foto de detalle: lente adicional o microscopio óptico o electrónico

Mediante esta prueba se puede averiguar: ƒ Estilo y tipo de pincelada

ƒ Grueso del estrato de color,

ƒ Tipo de soporte

ƒ Tipo de tela (industrial o artesana)

ƒ Existencia de xilófagos y hongos

ƒ Cambios de craquelado: testimonian restauraciones o repintes

ƒ Empastes y grosores del pigmento

ƒ Firmas o escritos sobre el color

ƒ Profundidad del estrato pictórico

ƒ Diseño primario de la obra y correcciones

700 a 5

ƒ Permite ver repintes y restauraciones (los compuestos orgánicos son más fluorescentes y su fluorescencia aumenta con la antigüedad)

ƒ Estado y origen de barnices y capas pictóricas

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ƒ Permite fotografiar el segundo estrato de color o estado preparatorio (se puede estudiar el estilo de diseño original de la obra de arte)

ƒ A mayor longitud de onda nos da una imagen más transparente de los materiales más opacos

ƒ Puede atravesar gruesos espesores de cuerpos opacos

ƒ Permite descubrir el interior de una obra (fisura,

MÉTODOS DESTRUCTIVOS

ƒ Permite un análisis morfológico de las partículas de los pigmentos (forma,

ƒ Examen químico (solubilidad,

MÉTODOS DE DATACIÓN

ya que los métodos de fabricación han cambiado a lo largo de los siglos

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Revista Europea de Dirección y Economía de la Empresa,

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Modelos y métodos de valoración de activos con valor artístico y cultural

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Manson & Woods Ltd

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Dirigida por Manuel Merchán Díaz

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Directeur de la publication Olivier Lange

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Dirigida por Miguel Ángel García-Juez

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Direcciones y recursos de Internet

DIRECTORIOS,

REVISTAS ON LINE Y BASES DE DATOS:

- Arte10:

- Artnet:

- Artque:

SALAS DE SUBASTAS

España:

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- Arce:

- Arte,

Información y Gestión: http://www

- Subarna:

Internacionales:

- Bonhams:

- Drouot:

- Finarte:

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- Tajan:

FERIAS DE ARTE Y ANTIGÜEDADES

Birminghan: http://www

París:

Roma:http://www

Madrid:

es/web/ferias/feriarte/default

Londres:

- Tefaf,

Maastricht:

Londres:

Ámsterdam:

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Ejercicios prácticos5

Lea la siguiente noticia aparecida en el diario La Razón el 28 de Diciembre de 2006 (Sección Cultura y Espectáculos,

Cada ejercicio práctico deberá responderse en una extensión aproximada de una página

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Ejercicio práctico número 1: considera que el hecho de que el Ministerio de Cultura –como se afirma en el artículo– tenga interés en la obra ¿beneficia o perjudica al vendedor

Ejercicio práctico número 2: como se puede leer en el artículo,

el propietario del Goya presentó todo tipo de informes autentificando la pintura

¿Cree que,

el problema de la autoría es más o menos influyente en la valoración económica que otros aspectos como el tamaño,

el estado de conservación o la calidad de la pintura

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Preguntas reflexivas

Frecuentemente se emplea el término “mercado del arte”

¿Cuál de los siguientes agentes no forma parte de tal mercado

Crítica

Conservadores de museos

Salas de subastas

Compañías de seguros

¿Considera que entre las funciones del tasador de obras de arte está la de identificar la autoría de la obra a valorar

Por supuesto

El tasador se limita a poner el precio

No es su obligación,

pero en toda valoración hay implícita una expertización

Normalmente,

las obras que se envían a tasar ya cuentan con informes de expertización,

por lo que no es un asunto relevante

Cuando una obra que va a salir a subasta requiere de un informe de expertización encargado a un especialista sobre ese autor,

¿quién debe de pagar los gastos de dicho informe

El propietario de la obra

La sala de subastas,

ya que ella no ha sido capaz de averiguarlo

Son informes gratuitos que prestigian a quien los elabora

Los informes de expertización los realizan funcionarios del Ministerio de Cultura y no cobran por ellos

¿Qué tipo de arte considera que tiene cotizaciones más altas en el mercado

Las antigüedades,

porque el tiempo es un factor determinante en el precio

El arte contemporáneo

El arte de los siglos XVI y XVII,

por ser el que gusta más a los coleccionistas

El arte de los artistas con menos oferta en el mercado

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Si España representa menos del 1% de las ventas totales en subastas,

¿por qué cree que los propietarios de obras siguen intentando venderlas en España en lugar de llevarlas a salas extranjeras

Por desconocimiento de cómo funcionan las salas extranjeras

Por desconfianza a ser engañados fuera de España

Por temor a que no les concedan el permiso de exportación

No siempre compensa subastar en el extranjero,

Frecuentemente aparecen en el mercado partes de retablos de iglesias

En cambio,

es muy infrecuente encontrar en venta el retablo completo

¿Cuál de las siguientes afirmaciones es falsa

? a) Suele ser más rentable económicamente vender las partes por separado que el conjunto completo

no se suelen conservar completos

c) Su gran tamaño puede representar un problema de espacio para los compradores interesados

d) Es necesario restaurarlos antes de venderlos,

En los ejercicios prácticos referentes al cuadro de Goya intervenido por la policía,

¿cómo cree que ese órgano de control se informa de las obras en venta

En eso consiste el trabajo de la Policía

La sala de subastas tiene la obligación de informar al Ministerio de Cultura de todas las obras que saca a subasta

Es la compañía de seguros la que informa a la Policía

Corresponde al propietario avisar al Ministerio de Cultura de que pretende realizar esa venta

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¿Cómo cree que son las conclusiones de un análisis de laboratorio de una obra de arte

En la mayoría de los casos no llegan a ninguna conclusión

Con la tecnología actual son capaces de datar la obra con mucha precisión

Estos informes,

más que afirmar una fecha,

lo que hacen es descartar a qué época/épocas no se corresponde la obra

Son estudios definitivos sobre la autoría o la fecha de ejecución de una